播剛剛十日，收視率就快速上漲，作為“北京大視聽”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目、北京市廣電局重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，電視劇《上甘嶺》正在打破收視紀(jì)錄。據(jù)CSM35城數(shù)據(jù)顯示，該劇開播三天后，35中心城市單集最高收視率就達(dá)1.4%，單集最高收視份額達(dá)6.24%，收視份額已接近《山花爛漫時(shí)》最高數(shù)據(jù)。該劇在CVB平均收視率3.0%、收視份額13.2%，以顯著優(yōu)勢穩(wěn)居同期黃金時(shí)段電視劇第一名。
全面客觀展現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役原貌
電視劇《上甘嶺》講述了中國人民志愿軍依托坑道工事艱苦戰(zhàn)斗43天，最終徹底粉碎“聯(lián)合國軍”的“金化攻勢”，扭轉(zhuǎn)朝鮮戰(zhàn)場局勢的軍事奇跡。該劇以影像藝術(shù)首次全景式展現(xiàn)抗美援朝上甘嶺戰(zhàn)役的全過程。為了盡可能貼近真實(shí)，該劇特聘老兵和專家學(xué)者擔(dān)任軍事顧問和文學(xué)顧問，力求全面且客觀地展現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役原貌。
1952年10月，駐韓“聯(lián)合國軍”司令范弗里特調(diào)集兵力6萬余人，大炮300余門，坦克170多輛，出動(dòng)飛機(jī)3000多架次，對(duì)志愿軍陣地發(fā)起高強(qiáng)度的火力攻擊，上甘嶺戰(zhàn)役正式打響。在“聯(lián)合國軍”190余萬發(fā)炮彈、5000余枚炸彈的進(jìn)攻下，志愿軍陣地山頭被削低兩米，炮兵火力密度已超過第二次世界大戰(zhàn)最高水平。劇集在前半段用了較大篇幅來展示上甘嶺戰(zhàn)役的“難打”，借助軍事院校背景的主要人物段顯峰（黃軒 飾）之口，客觀分析這場戰(zhàn)役的敵我力量懸殊。而面對(duì)強(qiáng)大的敵人，志愿軍戰(zhàn)士“以正合，以奇勝”，運(yùn)用復(fù)雜多變的坑道巧妙靈活地與“聯(lián)合國軍”周旋，利用通信工具和戰(zhàn)士們之間的默契，實(shí)現(xiàn)步炮協(xié)同，將炮轟點(diǎn)的精準(zhǔn)度大幅提升。
劇集深度剖析了上甘嶺戰(zhàn)役的戰(zhàn)略博弈，以全新的軍事戰(zhàn)略視角帶領(lǐng)觀眾深入體會(huì)志愿軍的“上甘嶺智慧”。志愿軍戰(zhàn)士們?cè)诿鎸?duì)敵我高度懸殊的火力下，仍秉持著“絕不后退”的信念反復(fù)爭奪陣地，用自己的“硬骨頭”扛住了范弗里特彈藥量，擊退“聯(lián)合國軍”900多次沖鋒。
“上甘嶺精神”贏得觀眾共鳴
想要打贏難打的硬仗，除了軍事策略的靈活、戰(zhàn)略補(bǔ)給的支持，還離不開“上甘嶺精神”的強(qiáng)大信仰支持。
劇中，黃軒飾演的段顯峰是貫穿故事始終的靈魂人物，他從軍事學(xué)院的助教主動(dòng)請(qǐng)纓前往戰(zhàn)場，在前線實(shí)踐自己的軍事理論；王雷所飾演的15軍軍長秦基偉、杜江飾演12軍第一副軍長兼參謀長李德生，則展示了中國軍方將領(lǐng)運(yùn)籌帷幄的戰(zhàn)術(shù)智慧，更在一次次與“聯(lián)合國軍”的對(duì)峙中展現(xiàn)出果敢剛毅的軍人風(fēng)骨。此外，袁文康飾演的八連連長馮百勝、潘斌龍飾演的連指導(dǎo)員胡滿倉、馮紹峰飾演的談判翻譯莫遠(yuǎn)、王挺飾演的第三兵團(tuán)副司令員王近山等眾多角色，無一不書寫著中國志愿軍堅(jiān)定不移死守陣地的毅力和一往無前沖鋒陷陣的革命精神。
面對(duì)存在著巨大差異的實(shí)力對(duì)比，志愿軍并沒有一絲畏懼，從馮百勝到胡滿倉，從段顯峰到戰(zhàn)士雙喜，幾乎所有人面對(duì)難打的戰(zhàn)事都是主動(dòng)要求上前線。在被“聯(lián)合國軍”史無前例的炮火削平的陣地上，打得只剩下幾十人的八連依然堅(jiān)守，即便被困在坑道中整整七天沒有喝到一口水，戰(zhàn)士們也會(huì)互相謙讓那唯一顆被送進(jìn)坑道里的蘋果。這種取自歷史真實(shí)事件的細(xì)節(jié)在劇中被完整呈現(xiàn)，戰(zhàn)爭之殘酷，勝利之艱難，透過這一個(gè)個(gè)可愛的生命的消逝直擊人心。
據(jù)數(shù)據(jù)分析機(jī)構(gòu)德塔文觀察，播出期間，觀眾對(duì)該劇的印象關(guān)鍵詞涵蓋了“真實(shí)”“推薦”和“精彩”等多個(gè)側(cè)面，可見充分尊重歷史事實(shí)又符合時(shí)代需要的全景式敘述方式，真正贏得了觀眾的認(rèn)可。在觀眾的情感結(jié)構(gòu)分析中，“致敬”“流淚”“震撼”和“驕傲”的正面情緒占據(jù)了主導(dǎo)地位。通過劇中一個(gè)個(gè)具體的人物故事，一幅幅寫實(shí)的戰(zhàn)爭場景，當(dāng)代觀眾對(duì)“上甘嶺精神”有了更深刻的理解和共鳴。